lunes, 27 de septiembre de 2021

 PAPELES DE GUARDA.

En la antigüedad se dieron en China y Japón una serie de técnicas decorativas que llevaban como soporte el papel a la que añadieron formas con color, a la que se llamó "papel marmolado". De aquí pasó a Persia y Turquía donde se hicieron muy populares en el siglo XVI, bajo el nombre de "papel ebru o turco". En Alemania fueron los primeros en utilizarlo y de ahí se expandió a toda Europa.

Este papel se utilizó mucho para tapas y guardas de libros, interiores de armarios y reverso de naipes.

Papeles marmolados

Esta técnica en España se llamó papel jaspeado al marmolado, presentando muchas variaciones en los dibujos:"marmolizado peinado", "cresta", "piedra", "veteado", "plegado español", etc.

1784


plegado español,1742

                                                                                                             



                                                                dibujo peinado,old ducth, 1797
dibujo en concha 





Papeles brocados con aspectos metálicos (Ausburgo)
La lámina de oro, plata o bronce se apoyaba sobre un plancha de madera tallada,  luego  presionaban sobre las hojas de papel recién pintadas quedando grabado el dibujo en oro, plata o bronce sobre el papel. Los dibujos utilizados eran florales, geométricos y en algunos casos de animales o personajes religiosos o profanos. Su trayectoria duró poco, desde finales del s.XVII , hasta  hasta mediados del s. XVIII.







Papel al engrudo.

Según Albert Haemmerle la pintura al engrudo pudo comenzar hacia 1600, aunque los primeros vestigios son de 1650.

La técnica es muy sencilla, se crea una pasta  semi transparente más o menos diluida en agua  a la que se le pueden añadir  otras sustancias espesantes,  tiñendola con pigmentos naturales o acrílicos . Se aplica sobre la hoja, previamente humedecida, y se  trabaja directamente sobre la misma creando diferentes  dibujos.



Papel salpicado.


Esta nueva  técnica de colorear es muy fácil y libre, ya que supone que  se moja la brocha con un color y luego se golpea  sobre algo duro para que las gotas salpiquen la superficie de la hoja previamente humedecida, creando un efecto de moteado. Anteriormente se ha debido de dar un fondo de color, una capa uniforme a la hoja, en un tono  más suave. El color puede ser del mismo tono o diferenciado para crear  más contraste
1784

Es muy habitual encontrarse con un tono llamado “ave fría”, ya que imita el color de esta ave  de color marrón  con puntos negros  o “papel de cuero” por su parecido.  Montgolfier hacia 1820 lo semi-industrializó , creando el papel llamado “Annonay”.



                                                                                                                 1792
Papel domino o dominoterie

Eran pequeñas hojas de 50 x 36 cm. compuestas con motivos repetitivos simples pintados y grabados en una plancha de madera (peral). Los primeros estaban impresos en negro con una sola plancha, luego se añadieron más planchas con otros colores, siendo a veces  retocados con pince.


 El “papel estampado o domino” era papel impreso a color con motivos geométricos, florales que se utilizaba tanto en las pastas o contra pastas de los libros, así como en la cubrición de las partes internas de las cajas, cofres, armarios, cajones, chimeneas y habitaciones domésticas.
El papel estampado “domino” , serían los modelos de papel que más irrumpieron en el mercado a finales del siglo XVII hasta XVIII.


     
                         





-VELEZ CELEMIN, ANTONIO. El Marmolado. Edit.  MCF Textos. Madrid .2012. Datos tomados 
   de este libro.
- Decorated paper Desings, 1800. Edit. A Pepein press desings book. Amsterdam. 1977.The Koop-     collection Marcus.  p. 19.
H.CLOUZOT y C.H.FOLLOT. Histoire de papier peint en France. Edit dÁrt Charles Mozeau. 1935.p.2.
- Ejemplos tomados de las bibliotecas de Gipuzkoa:
   - aphg-grah ,(Archivo Provincial Histórico de Gipuzkoa). Oñati.
   - Archivo Urquijo, koldo Mitxelena. S.S.
   - Archivo de música. Eresbil. Rentería.
   - Archivo de la Bascongada de Amigos del país. S.S.






lunes, 21 de diciembre de 2020

LOS PAPELES PANORÁMICOS HISTÓRICOS: ESKORIATZA

                                                     
El papel pintado panorámico en su nacimiento posee una posición ambigua entre las Bellas Artes  y el mundo industrial, ya que no es una obra única, sino es una obra seriada y no va firmada. En origen "los panoramas" no corresponden a una única vista, sino  que son el resultado de una suma de vistas recortadas (collage) con todas las imbricaciones o uniones de lo que se puede realizar o admitirPero lo que domina en los panoramas es una necesidad a lo abierto del espacio, es una invitación al viaje y a la naturaleza.



Dos de los grandes empresarios que desarrollarán la técnica del papel pintado son Joseph Dufour en Macon y Jean Zuber de Alsacia, ambas firmas francesas. Dufour une historias y espacios  y acerca ciudades, acciones y pueblos solo admisibles en función de la ligereza del “ley motivit” del asunto.
Zuber, utiliza como dice,  “Todos los paisajes y vestidos son tomados de la realidad”, pero juega con ellos metiéndoles todos juntos. Así en “Monumentos de París” de Dofour,  él parte de la misma idea, monumentos fieles pero artificialmente colocados en el borde del Sena que constituye un factor de continuidad.


El palacio de los Gastañaduy, hoy propiedad
 de la ikastola Almen, fué declarado  por el BOE. elemento de protección de interés histórico-artístico, bajo la Orden del 17 de enero 1964 (Ministerio de Educación) y renovado después por el Gobierno Vasco. El palacio contaba con cuatro salas o habitaciones con papeles pintados en sus paredes de los cuales dos eran "panoramas" de sumo interés para nuestro patrimonio, ya que datan del siglo XIX y de los cuales existen muy pocos conjuntos que hayan sobrevivido al paso del tiempo.



Los papeles pintados  de Gastañaduy de Eskoriatza  reproducen dos temas; uno representa “La chasse en Compiegne”, diseñado por Carlos Vernet de la casa Jacquemart y Bernard, que  representa una cacería  con el fondo del castillo de Compiegne,  vestidos con casacas rojas frente a las casacas azules de época posterior.  La primera versión fue realizada en 1814 y está considerada una obra maestra de los papeles pintados. En el mundo solo se conocen cinco series de este papel  con casacas rojas, sin contar las que se encuentran en la torre Varona (Araba) y en el palacio Gastañaduy (Gipuzkoa).







El segundo tema o sala corresponde a una panorámica de "Monumentos de París". Sitúa al río Sena como modo central de unión o enlace y va situando todos los monumentos importantes de París arbitrariamente a sus orillas en una atmósfera de representación campestre y romántica. Estos papeles fueron realizados por la manufactura Dufour en 1812-1814 en su primera versión, a partir de los diseños de Jean Bock. Los personajes colocados en primer término son diseños de Vernet.





La tercera habitación presentaba un zócalo muy rico e interesante con escenas de batallas de gran antigüedad. Estas se representaban entre "puttis" sentados delante de triunfos con emblemas de banderas y escudos. La parte superior estaba cubierta con papeles  de tirada continua , donde se dibujaban flores grises sobre fondo azul separados por espacios verticales.



Sobre estos papeles , se encontraban otros titulados " Vistas marinas" de gran belleza que fueron eliminados, aunque trazas o elementos de los mismos se hayan podido conservar y que sería muy importante recuperarlos.





Lugares donde han localizado estos papeles  según el catalogo francés de "Papiers peints Panoramiques", Edit. Flammarion.


1.- .  " Casse de Compiègne"  localización de estos papeles : colección privada en Francia: Essone, Paris, Vienne. Coll. extranjera : Victoria &Albert Museum en Londres; Bergamo (Italia).

2.-"Monumentos de Paris" Loc:Coll. publ. fr. MAD( deposito de la municipalidad de Lamballe); Coll. priv. fr. Drôme , Haute-Pyrénées; Paris, Coll. extr. Warwickshire; Victoria &Albert Museum, Londres; Irlanda; Cerdeña ; Göteborg, Munsö( Suecia); Brig, Vuillerens (Suiza). 


  Serie completa de las vistas panorámicas de París. Edit. Flammarion  y Escenas de caza , en la parte superior.



[1]   Agradecemos a la ikastola Almen el poder fotografiar estas imágenes. 

domingo, 29 de noviembre de 2020

 

Papeles pintados del Palacio de Laurgain


Una serie de estos papeles pintados se encuentran en la antigua torre medieval de Laurgain en el Valle de Aia, y que a través de tiempo ha sufrido transformaciones, adaptándo sus oscuros interiores , en espacios más habitables, confortables y luminosos a pesar de su aspecto austero  medieval.  En el siglo XVIII, barroco, y en la época romántica, fueron añadidos algunos espacios que transformaron algo su aspecto exterior  hasta llegar hoy en día a presentar una apariencia  de caserio vasco  con entramado de madera y muros blancos.

El comedor es una de las salas más interesantes del palacio, que se haya decorado con una serie de papeles pintados Napoleón III.

Estos papeles pintados  panorámicos  reflejan un paisaje  muy limpio, donde predomina el cielo azul  sobre un terreno abierto próximo a un pequeño bosque  con un lago  al fondo, donde podemos ver unos personajes paseando y pidiéndose fuego  para encender sus cigarros,  como en un “impass” en  la caza , cercanos a unas edificaciones  con paisanos  realizando sus labores.

Como podemos ver, los papeles ocupan las tres paredes, derecha e izquierda, y la pared de entrada en la habitación en dirección hacia el gran ventanal.  La pared izquierda presenta una ventana , cuyas contraventanas están empapeladas, y que nosotros podemos verla , aquí, entreabierta.

 


 En la pared de entrada podemos ver dibujado en el papel  un cartel en medio del camino donde está escrito “defense de chasser” ( prohibido la caza),  a la vez que nos está hablando de su fabricación francesa.


   

Este paisaje se sitúa por encima de una baulaustrada que corre todo el comedor  por la parte inferior    de fabricación en serie  de un metro de altura. Consultada la especialista francesa Véronique de la Hogue, sobre este particular nos ha comunicado su realización a mano y en unas fechas próximas a los años 1840, pero dado que las representaciones son siempre diferentes, es difícil adjudicar a un empresa concreta.    





miércoles, 12 de septiembre de 2018




 El palacio Arizmendi-enea  /Urdiñola ( Oiartzun)
  
     

      
El palacio  Urdiñola conocido popularmente como Arizmendi-enea es de estilo barroco con un jardín particular en uno de sus lados, como palacio solariego de importancia. Se encuentra en el pueblo de Oiartzun, muy próximo a la plaza mayor o Ayuntamiento, el cual es el actual propietario del inmueble. 



El palacio posee varias estancias con papeles pintados  de mediados del siglo XIX  de gran importancia, debido a su antigüedad y escasez en Euskal -Herria.  En uno de los dormitorios se muestra un papel a motivo repetitivo en color gris claro enmarcado por una cenefa con elementos  decorativos vegetales  en los ángulos, en oro, al estilo imperio, sobre  un fondo de papel violeta , que cubre el resto de la pared. 

                                      


El Papel corresponde a la manufactura Zuber[1],Rixheim (Alsacia), y podríamos situarla entre 1830-1850, dentro del estilo “damas”(damasco) .



Otra de las habitaciones presenta un papel a motivos repetitivos de aspecto muy moderno, aunque  su creación corresponde a la segunda mitad del siglo XIX. Título del papel -(Damas,Sedas & Brocados) existiendo la posibilidad  de elegir el color.  La imagen representada imita las aguas u ondulaciones de las sedas. La presentación se realiza a grandes paneles independientes que cubren las paredes  enmarcadas  por unas cenefas doradas, sobre un fondo de papel marmorizado.

La manufactura corresponde a Paul Balin, fabricante y editor francés, afincado en París en el Faubourg Saint-Antoine, fechándolo antes de 1873[2].


En la siguiente sala  podemos ver otro tipo de papel continuo  que dibuja a tres escalas una flor de 5 pétalos, en diferentes tamaños; grandes, pequeñas y muy pequeñas, creando con este truco  de escalas unas  franjas verticales en dos tonos azules, uno suave y otro más intenso . De momento  su atribución queda  sin descubrir.

[1]Wallpaper Museum of France. Catálogo de la Casa Zuber. Rixheim. / ref.40076.
[2]Musèe les Arts Decoratifs. París.Collections  des les Arts Decoratitifs. /fr. ref 5104